干了这么多年的配音工作，我想谈谈对声音造型方面的一点感受。

感谢这些年来，我为众多的外国语和中国电视剧配了音，在语言创造的天地里，领略到无穷的乐趣。配音演员是通过声音塑造形象的，而我们的配音对象又是千姿百态，这就需要把握各种不同人物的性格特点，发挥自身的条件，对声音进行“化妆”和“造型”，让声态语态加以变化，赋予人物不同的色彩。

　　刚开始搞配音，是翻译片厂的前辈毕克和苏秀来当导演的，他们对我们要求非常严格。要求我们说台词必须像生活里说话那样，因为我们大多数是舞台演员出身。开始配音时，拿几场不太重要的戏尝试一下，先摸摸调子，然后再开始配重场戏，这样是有好处的。我配音的第一部片子是日本影片《姿三四郎》中早一美和高子两个不同的人物。早一美需要有一种谦卑的气质，她是一个善良、温顺的人，因此，她语气语调不可能非常高昂，需要音色低沉一点。高子因为她生活在一个贵族的家庭里，就要有一种居高临下的语调。而且这两个人物同时进行对话，就要配音演员非常快速的来改变自己的语气、语调，来掌握角色的特点。当时导演跟我说过一句话，你要学会单口相声。因为当时刚刚干这一行，觉得一上来调子摸起来不顺当，头一天掌握调子以后，到第二天来时就会走调。逐渐逐渐录多了以后，就掌握了这方面的规律。

　　近几年来，我在为《神探亨特》迈考尔警官配音时，就注意到她是一位机智、精干的现代女警察，因此，在语气语调上就要表现得干净利落，不拖泥带水。她有一句话经常要说：“你有权保持沉默，如果你放弃这个权力，你的话将在法庭上作为你的证词。”这个话在对歹徒宣布时，要有一种威慑力。逐渐配得多了，也就能够驾轻就熟了。我记得在《大饭店》当中，为卡波特夫人配音时，感觉这个人跟迈考尔大不相同，因为她是六十开外的饭店女老板，端庄稳重、温文尔雅，我就比较多地运用低音区来说话，让声音显露出缓和平和的语调，使观众感受到人物的和颜悦色。

　　在《成长的烦恼》当中，我为母亲麦姬配音时，就感觉到她是平凡家庭当中不平凡的母亲，她对丈夫和儿女充满爱心。虽然家庭当中充满了烦恼，但是仍然对生活有着乐趣。我尽量将她的语言处理的轻松、诙谐，吐字灵活、富有弹性。让她在随意性当中透露出幽默感和喜剧色彩。在《马里安娜》剧当中，我曾经为哈曼夫人配音，她是一个风骚轻浮，但是心地善良的人。我以比较起伏变化的剧烈的节奏、挑逗轻飘的语调，以及在有些句子的尾音上加上一些装饰音来处理，来表现人物特定的性格。

　　在总体上，把握人物的性格基调是非常重要的，但是不能把人物基调作单一化的理解。实际上人物性格是复杂多层面的，仅仅注意一个层面，给人物某一种色调，就会把原来复杂的人物变得单调乏味。这样，既不符合原片人物的实际性格，也会使我们的观众失去由具有性格复杂人物所带来的乐趣。

　　我看过《叶卡捷琳娜女皇》的配音。关于这部配音有一个小插曲。当时我们为她配音有几个人选，因为演员本人比较年轻，因此有一个年轻的配音演员作为候选人。但是从戏的角度上讲，考虑我更有优势一点。后来导演把我找来，让我看片子。我看过以后认为我能配。这样，才决定由我来配这个人物。卡叶捷琳娜女皇凭借自己非凡的天赋，登上宝座，在整个欧洲的历史上，留下很大的影响。我为她配音，她的基调应该是高贵的、居高临下的，这是总体的把握。从其性格发展来看，也是逐步发展的，最后运用各种政治手段达到自己的目的。她的性格非常复杂多面，她很风流，野心勃勃，以至于最后为了皇位把自己的丈夫给杀了。这在语气、语调的把握上，有的时候很温柔，有的时候对人厉声斥责，有的时候镇定自若，有的时候又咬牙切齿。

　　我感觉作为一个配音演员，要紧紧跟着戏走，跟着演员的表情，要掌握分寸感。我认为分寸感很重要，我自己在实践中感觉到，有的时候你想多用一点力，其实又过了。如果你少了，你觉得不够。分寸感我觉得是在不断的实践当中，逐渐摸索的。我们配音演员最重要的任务就是要恰如其分，达到视听形象的高度吻合，使观众在欣赏译制片的时候，忘掉我们配音演员的存在，这就是我们所要达到的目的，我愿意跟大家共同努力。