在人民广播的历史上，夏青的名字，家喻户晓。他与齐越一道，共同创造并代表了人民广播播音事业一个时代的辉煌。

    夏青播音艺术的造诣和成就是多方面的，而尤以新闻政论播音突出和见长。他的新闻政论播音，不仅声音铿锵洪亮，顿挫有力，极富韵律美、节奏美和阳刚之美，而且庄重、大度、分寸得当，具有不容置疑的可信性、权威性和逻辑力量，为今天的新闻播音员和节目主持人树立了光辉的典范。

    夏青在播音上的造诣和成就，与他在播音业务理论上的探索、追求分不开的。从50年代中期到80年代后期，夏青陆续写出了一批播音业务理论研究的文章，主要有：《克服报告新闻的八股腔》（1954年，中央电台播音组集体讨论，夏青执笔）、《努力提高新闻的播音质量》（1973年）、《新闻播音刍议》（1981年）、《新闻播音的两个问题》（1983年）、《怎样播新闻》（1988年，与葛兰合著）以及《逻辑重音、逻辑顿歇和语调》、《读音札记》、《广播员的读音问题》（1961年）等。这些研究和论著，既吸收了齐越等老一代播音工作者的播音经验和集体的智慧，又凝结着夏青对人民广播新闻事业与播音艺术的赤诚热爱、追求和深刻感悟；既有对经验的归纳、总结，又有对广播新闻传播和播音规律的理论认识与探求，是我国人民广播播音艺术理论宝库中极为珍贵的财富，也是夏青播音艺术成就的重要组成部分。

    在长期大量的新闻播音实践和研究中，夏青形成了一套完整的新闻播音业务思想。当前，学习和研究夏青关于新闻播音的业务思想，对于更好地继承和发扬人民广播播音的优良传统，修正当前新闻播音认识和实践中的偏差，坚持正确的业务方向，更有效地发挥广播电视新闻宣传报道在两个文明建设中的巨大作用，都具有积极的重要意义。

    一、关于新闻播音的任务和要求

    夏青出色的新闻政论播音，首先源于他对我国社会主义广播的本质和新闻播音的任务、要求的正确而深刻的认识。

    早在50年代中期，夏青就谈到，无线电广播是党和政府“一个宣传和鼓动的重要工具”和“对国外宣传和对敌人进行宣传斗争的重要武器”。新闻播音的任务“就是以新闻报道的形式，通过无线电广播，向国内外广泛地迅速地报道党和政府的重要决议和措施，并对若干重要政策扼要地浅显地予以阐述；及时报道国内外的重大事件以及人民群众对各项重大事件的反映；报道国家在社会主义建设和社会主义改造事业中的重大成就，推广工业的、农业的各方面的先进经验，介绍我国在科学技术、文化艺术、体育和卫生事业等方面的新成就”，从丰富的生活中所选择出来的大量新的事实来教育人民、鼓舞人民沿着社会主义道路前进”。

    谈到新闻播音的要求，夏青指出：“真实性和准确性是新闻的基础，保证新闻的准确和真实是对播音员的极严格的要求”，“保证广播新闻的准确无误是对播音员的第一位的要求”。“播音员在报告新闻的时候，能不能准确、鲜明、生动地传达出稿件的思想内容，直接关系到广大听众收听的效果，影响听众思想和行动”。“播音员报告新闻稿是一件十分严肃的事情”。

    夏青认为，严肃认真、一丝不苟的工作作风是新闻播音准确无误的一个重要保证。他指出：“播音工作处在广播宣传的最后一环，全部稿件的思想内容、精神实质、分寸火候，都要求通过播音员的有声语言、语气语调，准确地传达给听众，体现党的路线方针政策，没有严肃认真、一丝不苟的工作作风是万万不行的”。“我们的广播是中国共产党、中华人民共和国所领导的新闻机关，我们的党，我们的国家在国内外，是郑重的、严肃的，是有原则的，是负责任的，说话是算数的。从这点来说，我们的广播应该保持和体现出应有的庄重和严肃，任何自由主义的、不负责任的、轻浮的工作作风，都是和我们的党、我们的国家格格不入的，是我们的宣传所不容许的”。

    在有关新闻播音的研究文章中，夏青多次谈到老一辈播音工作者的优良传统。他说，“我曾经看到过陕北新华广播电台的广播新闻稿的播音情况登记本，在那一页页粗糙的土纸上，详细记录了当时编播同志的工作情况。在那些艰苦战斗的岁月，他们是那样严肃认真、一丝不苟地努力做好党的宣传鼓动工作，骂起敌人来，义正词严，讲到我们的胜利，很能鼓舞人心。对于毛主席党中央的每一个指示，是那样认真学习、领会、贯彻执行；对斗争的形势，是那样密切关心。他们对于播发的每一个事件都产生了那样强烈的息息相关的思想感受，满怀激情地写在新闻稿的纸边，写在播音登记本上”。“当工作中发生一点差错时，他们也总是自觉地进行严肃认真的检查。经过十年‘文化大革命’，的破坏，我们的纪律废弛了，光荣的传统中断了，这是非常可惜的。”夏青强调指出：“如何继承严肃认真、一丝不苟的传统作风，确保新闻广播事实的准确性，无论在新闻理论和实践上都具有非常重要的意义。”

    夏青认为：保证新闻播音的准确无误，播音员应“首先必须清楚明了文件的内容和思想实质，仔细检查各种事实，注意新闻稿中的姓名、日期、城市、村庄、区域、企业和机关名称，引用文、引证句、专门术语、数字等等的正确性和读法”。夏青还强调，播音员要有高度负责的精神，发挥主观能动性，做好广播新闻报道最后的“把关人”。夏青认为，播音员在准备新闻稿件时，不动脑筋，没有透彻理解稿件内容的精神实质，是不会播好新闻的。他指出：“播音员在话筒前报告新闻的时候，要始终保持清醒的头脑，忠实于新闻稿件内容，做到眼到，心到，口到，不能眼到口到，不过脑子，心不到”。对于新闻播音中出现的差错，夏青认为，“发现错漏必须立即更正。播音员必须迅速而准确地把事实传达给听众”。“这是对新闻事实负责，对听众负责的责任心的表现。”

    “严肃认真、一丝不苟”，夏青一生的播音实践都在身体力行。1954年9月，夏青在第一届全国人大会上宣读我国第一部宪法，全文一万多字，一字不错；1976年9月毛泽东主席逝世，夏青播送《告全党全军全国各族人民书》，拿到稿件要求他20分钟后录音，看一遍都来不及，他安全准确播出，一字不错。夏青一生辉煌的播音成就，来自于他对党对人民对新闻事业的无比热爱和高度负责的精神，来自于他对新闻广播和新闻播音工作的深刻认识。他的这些思想认识，对于今天的新闻播音员、节目主持人和立志在播音事业上干出一番成绩的后学之人，具有极大的启发和教益。

    二、关于新闻播音的针对性和政策观念

    在夏青新闻播音业务思想中，政策观念和政策分寸占有十分重要的地位。夏青指出：“我们报告一条新闻，首先要明确知道它同当前国内外的斗争有什么关系，党的有关方针政策是什么，这条新闻有什么迫切的现实指导意义，应该体现什么政策精神”。夏青把“了解情况，掌握政策”，看成“是播好新闻的依据和基础”，把“主题和政策”看成是“新闻的灵魂”。在分析新闻播音不鲜明、针对性不强的原因时，夏青指出“有时由于播音员对时事不够熟悉，对政策掌握不够，有时也由于播音员对稿件内容的分析研究不够，播音员在报告新闻时或者只见问题的表面现象，看不出问题的本质和特点，不分主次，或者只强调了事物的某一方面，忽视了另一方面，缺少分寸”。在《努力提高新闻的播音质量》一文中，夏青又指出：“在日常播音中，常常感到有的播音员不能把所报道的新闻，同当前国内外斗争中的矛盾问题、群众的思想实际紧密地联系起来，不能突出新闻的主题和政策精神。不明确为什么要报道这条新闻（针对什么问题、说明什么问题、解决什么问题），赞成什么，反对什么，歌颂什么，暴露什么，态度不鲜明，感情就不饱满”。

    播音员播送新闻要态度鲜明，有针对性，就必须要了解实际情况。夏青谈到：“从国内到国际，从中央到地方，一个时期里要抓什么问题，报道思想是什么，这些都是来自三大革命斗争的实际，来自党的方针政策，不是播音员坐在房子里从自己的头脑中想出来的。因此，在条件许可的情况下，播音员应当争取更多地了解有关的实际情况和党的方针政策，宣传报道思想。以为无需了解更多的实际情况和相关的方针政策，凭着自己的声音、技巧就能准确、鲜明、生动地播出稿件的精神实质来，这种想法不符合唯物论的反映论”。

    在新闻播音的实践中，有时候播音员播不出新闻的精神实质，不是由于他不了解实际情况和有关政策，而是由于播音员对现实缺少热情。针对这种情况，夏青分析道：鼓动性是新闻播音的一个特点，“作为一个鼓动员的播音员，必须怀有同广大工农兵群众同呼吸共命运的深厚无产阶级感情，以发自心底的爱憎分明的政治热情激励群众”，"如果播音员停留在字面的理解，止于叙述事实，感受不深，缺乏饱满的政治热情，这样的播音必然是平淡无味，空洞无力，很难动人心弦，不能引起听众的共鸣，更不能启发群众思索它的重要意义”。

    在这里，夏青强调了播音员的参与意识和投入意识。如果播音员对火热的现实生活无动于衷，对所播内容就不会有参与意识，就不会有投入感，这样他即使对政策再熟悉，对现实情况再了解，新闻播音仍旧会是“冷眼观潮”的念字出声，新闻的精神实质和政策分寸依然表达不出来。

    新闻播音的这种状况，也与一些模糊认识有关。有一种观点认为，新闻既然是客观事实的报道，播音员报告新闻时，就不应再有什么立场、态度、感情了。新闻播音的调子越自然、越客观、越柔和越好。还有的认为，新闻播音就是传达信息，播音员不应有自己的态度、感情和倾向性，应让受众自己从新闻事实中做出判断和评价。特别是在当前，还有不顾地域、社情、台情等各种不同情况、条件的差异，盲目推崇、模仿域外某台所谓“笑眯眯”和“主持式”的“说”新闻，并不切实际地把其视为是对传统新闻播报方式的“突破”和“创举”，要把其作为当今电视新闻播音的主流形式加以提倡和推广。应该说，这些认识都是对我国社会主义广播电视新闻传播和有声语言传播的规律缺乏深刻认识的表现，同时，也表现了一定程度上的“追风”的浮躁心理。夏青指出：“消息本身在词语的使用上就是有感情、有态度的，怎么可以不要播音员表明感情和态度呢？”“要明确自己对稿件的态度，根据对稿件的分析和理解，确定自己的态度并在播音中显露出自己对稿件的态度，使语言为一定任务而发。要知道自己为什么而说。”在《怎样播新闻》一文中，夏青进一步明确指出：“在报告新闻当中，反对什么，提倡什么，我们都应当有鲜明的感情和态度”。这个鲜明的感情和态度是播音员站在党性和党的政策的立场，以对现实情况的清晰认识和对党的政策的精确把握为准绳的。播音员“不能以个人的感情代替党的方针政策。无论是外事活动的报道还是国内新闻报道，在报告新闻中都必须严格体现党的方针政策、分寸口径，掌握冷热火候”。

    除了播音员对所播内容要有参与意识和投入意识，夏青认为，播音员还应具有使命感和责任感，这样才会动感情。

    了解情况，熟悉政策，有参与和投入意识，有使命感和责任感，新闻播音就会找到恰当的分寸，播音员就会发出符合党的政策要求的有情之声，新闻播音也才会有明确具体的针对性。这就是夏青等播音前辈们留给我们的宝贵经验。

    三、关于新闻播音内容和技巧的关系

    在夏青新闻播音业务思想中，正确处理思想内容和形式技巧的关系是一个重要方面。夏青认为，任何形式技巧都应当是为表现一定的思想内容服务的。从内容出发，根据内容来选择确定表现形式，这样的形式可以起到引人入胜的作用；而脱离开思想内容的卖弄技巧的形式，为技巧而技巧，为生动而生动，就只能起到冲谈内容破坏气氛的作用。

    在《克服报告新闻的八股腔》一文中，夏青分析了造成广播新闻八股腔的根源。他指出，有些播音员报告新闻不是注意稿件的内容，而是注意形式。不管大事小情，不问张三、李四，只要是“生产消息”便是“兴奋的”；只要是“唁电”便是“哀伤的”；只要是“战况公报”就播得“杀气腾腾”；只要是“声明”、“建议”，便播得“声嘶力竭，怒气冲冲”。在《努力提高新闻的播音质量》一文中，夏青对国家领导人会见外宾的新闻播得千篇一律的情况进行了分析。他说，毛主席会见外宾的消息，通常是由国家通讯社郑重发布的，它叙述简练，词语确切，这些特点要求播音员在播音时，比较庄重地播送，注意吐字规范，语句工整。有些播音员为了克服语言轻飘的毛病，常常从形式上故意板起面孔，端起架子去宣读，以为这样就具有政治严肃性了，其实同样给人以矫揉造作、高高在上、冷冰冰的感觉，还是不对劲儿，不能正确表达消息的精神。夏青认为即便是毛主席会见的消息，随着会见对象的不同，也是有所不同的。有时也使用一些富于感情色彩的谈话式词语，显得十分亲切自然。因此，无论是总的基调，还是具体情节的表达，都只有从实际情况出发，才能找到确切的表达形式。

    谈到新闻播音的语言表达形式，夏青认为，新闻的真实性要求我们在讲述新闻事实，表达思想感情，运用声音语调时，不能搞戏剧化的艺术夸张，而要以符合真实情况的质朴声音、真挚的感情来表达稿件的思想内容，反对那种装腔作势的语调、矫揉造作的感情。新闻体裁的内容简明扼要、语言精练、重点突出、结构严谨，要求播音员吐字清晰、交待清楚，在话筒前讲话要比自然的生活中的讲话加强语言的力度，但这决不是要明亮而空洞地一板一眼地去读任何稿件。新闻的真实性，也决不是要四平八稳地限制真实的情感态度的表达。“新闻的思想内容是要靠一定的语言形式来表现的。语言形式服从思想内容，还应该积极地、能动地为准确、鲜明、生动地体现思想内容服务”。

    新闻播音的语言形式要时刻考虑受众的收听需要，也是夏青新闻播音业务思想的一个重要内涵。早在1954年，夏青就指出：“要为听众无微不至地设想，紧紧地联系听众，要知道自己是说给谁听的”，“基于对稿件的正确分析，基于对稿件明确的态度，基于对听众的无微不至的设想，确定表现方法（包括对句读、逻辑重音和速度的处理）”，“时时处处为听众设想，稳当清楚地报告给听众，力求让听者明白易懂”。针对新闻播音的语速偏快情况，夏青指出，随着社会生活节奏的加快，报告新闻的语速适当加快，这种变化是合理的。但以为越快越好，每分钟播出的字数越多越好就未免失之偏颇了。在“文革”前17年里，新闻播音平均185字/分左右，80年代未、90年代初约在200一220字/分左右，最近几年来，提高到240－260字/分左右。有人做过一个统计，中央电视台某晚间新闻节目最快竟达到340字/分。像这样快的速度，恐怕是很难准确传达稿件内容实质，很难让人听清楚的。“如果快到使听众听不清所讲的内容，给人一种耳不暇接、透不过气的感觉，这样的快速就是不值得提倡的了。”

    针对新闻播音“播得散、不完整、不抱团、不贯穿、缺乏深度”的现象，夏青分析，形成这种状况的原因，一个是不能提纲挈领、纲举目张地用稿件的主题和政策精神来统帅全篇，指导我们讲的每段话、每句话、每个词；一个是对于比较复杂的句子的内部关系，句与句、段与段、部分与部分之间的关系没有搞清楚。“这就要求我们在备稿中，从部分到整体，从整体到部分，花费心思反复琢磨，进行深入细致的挖掘，在这个基础上，研究如何运用声音手段加以表现”。夏青在长期的播音实践中形成自己独特的准备稿件的三方法，即做到两个“三”。第一个“三”是“三读”稿件要读三遍。第一先粗读，了解稿件的脉络大意；第二遍细读仔细分析文章内部词语间的逻辑结构；第三遍再粗读，以防第二遍细读之后，陷于文章的细枝末节，再从整体上把握稿件。第二个“三”是“三思”。稿件分析完之后还要想一想：一是把文章放到形势、政策的背景中去考察，想一想稿件与现实的逻辑关系；二是把稿件放到整个节目中去认识，看一看它与其它新闻、与整个节目的关系；三是把稿件放到听众那里去考虑，从播和听的传播逻辑关系去考察，获得实际的传播效果。夏青这一套“三读三思”的独特的准备稿件的方法，为他找到贴切的语言表达形式奠定了坚实的基础。

    夏青认为，新闻词语在表现客观事物和思想感情的细微差别上，往往是字斟句酌，讲求分寸、火候，富于表现力的。那么，在新闻播音中，深入细致地研究新闻稿件中的词语，确切体会新闻词语的意味并恰当地表达它们，对于准确、鲜明、生动地传达稿件思想内容、精神实质是很重要的。对具体稿件的任何词语的意味，都不应孤立的、静止的、单纯的理解和表达，而要结合具体语言环境（稿件的上下文），因时、因地、因人、因事制宜去做确切在的理解和表达。

    夏青在50年代中期就提出，播音员要锻炼自己在毫无准备的情况下，准确把稿件播送出去的能力。播音员要加强学习，刻苦钻研，深入实事际，增加阅历，提高文化素质，以防止由于知识的不足，妨碍对事物的深刻理解，从而能够更加准确、鲜明、生动地传达稿件的精神实质。这一思想，在十年后的今天，仍具有深刻的意义。

    四、关于继承和发扬爱憎分明、生动有力的播音风格

    人民广播在长期的实践中形成了爱憎分明、生动有力的播音风格。在夏青新闻播音业务思想中，对如何继承和发扬这一优良传统也有专门的论述。

    夏青谈到，旗帜鲜明，尖锐泼辣，生动活泼是我们的文风。在战争年代，毛主席曾表扬过我们的播音员，说：“这个女同志好厉害，骂起敌人来义正词严，讲到我们的胜利也很能鼓舞人心，真是憎爱分明。这样的播音员要多培养几个。”建国初期，在抗美援朝期间，志愿军战士写信给中央台播音员说：“你们的劳动鼓舞了我们，教育了我们，安慰了我们。我们曾经从你们的声音里得到力量、得到启示、得到温暖。”夏青说，建国初期，爱憎分明，生动有力的播音风格起到了激励、鼓舞、教育、引导群众前进的巨大作用。问题发生在1958年大跃进，特别是在十年动乱的“文化大革命”。在“左”的指导思想影响下，假、大、空造成播音上的“高、空、喊”，严重地损害了党和人民利益，这些教训是深刻的，应该认真记取。然而，我们不应该‘一朝被蛇咬，十年怕井绳’，追求纯客观地报告新闻，不表示任何感情态度，事实上也是不可能的。客观事|物对于我们总是有这样或那样意义的，我们对于这些事物也总会产生这样或那样的态度，我们的记者在采访的时候，我们的编辑在编排一次节目的时候，能够没有立场和感情态度作纯客观的报道吗？播音员在话筒前所使用的有声语言中用来表达思想和感情的语言，对于听者来说，除了理解这些言语所表达的意义，还从播音的语调中蕴含着的情感态度来理解这一事物。应该说，播音员自己没有被感动的事，不可能在播音中感动听众。夏青指出广播电视是教育、鼓舞全党、全军和全国各族人民建设社会主义的物质文明和精神文明的最强大的现代化工具。要发挥教育、鼓舞作用，处在直接和听众“见面”一环的播音员，必须首先受到教育、鼓舞，继承和发扬爱憎分明、生动有力的播音风格，才能在四化建设中成为听众喜闻乐听的知心朋友。。

    夏青关于继承和发扬“爱憎分明、生动有力”的播音风格的思想对于指导今天的新闻播音实践和理论研究是有重要现实意义的。

    一个时期以来，“爱憎分明、生动有力”的新闻播音风格似乎受到了冷落，似乎与“硬邦邦的播音腔”划了等号，似乎成了与受众亲切交流的障碍，似乎是“过时”、“落伍”的播音方式的代名词，这实在是一种误解。正如夏青所指出的那样，在革命战争年代，在建国初期，在“文革”前十七年里，“爱憎分明、生动有力”的新闻播音是深受广大人民群众喜爱和欢迎的，是起了非常巨大的积极作用的，忽视、无视这一基本事实，就不是唯物主义。“文革”十年动乱，受极左思潮的干扰，新闻播音形成“高、喊、空”，造成了不良的影晌，这也是事实。但是，那时的播音实际上已经脱离了正确的轨道，已经与“爱憎分明、生动有力”的本意相去甚远。因为在那种特殊的、不正常的社会背景下，黑白都颠倒，是非都混淆，人妖都不分，播音又如何有力、生动？爱憎又如何分明？所以，只能是“以声吓人，以势压人”。粉碎了“四人帮”，特别是改革开放以来，排除了“左”的影响，播音又开始逐渐回到正确的轨道，同时，又赋予“爱憎分明、生动有力”以新的内容，即在保持其鲜明、鼓动、有力、向上的内涵的基础上，更加强调贴近性、亲切感，新闻播音更加趋于生动、活发、流畅、自然。报告新闻的语言表达形式，在以播报式为主调的同时，也因新闻节目的内容、规格、播出时段等的不同而有了语言样态的变化。它一方面，说明了播音是随社会的发展而发展，随时代的变迁而变化的“时代的艺术”，另一方面，也体现了播音语言、风格样式多样化、可变性的特征，同时，也证明了播音是有着强大生命力的语言艺术。

    梅益同志1965年12月4日在《给齐越的信》里谈到：“在播送新闻时有时有一种客观的腔调，好像播音员对他或她正在报告的那件事采取中立态度。我非常不喜欢这种腔调，这是不能容许的……我时常为我们的播音的风格而自豪，而构成我们的风格的主要因素之一就是爱憎分明”。事实上，“爱憎分明”，不光有对社会丑恶现象的“憎”，更有对社会美好事物的“爱”；“生动有力”，既给人积极向上的力量鼓舞，又在“使人愿意接受”的同时，给人以美的熏陶和美的享受，使人喜闻乐见，喜闻乐听。人民广播的历史和实践证明，只有坚持“爱憎分明、生动有力”的播音风格，我们的新闻播音才能与人民群众心心相印，息息相通。

    夏青关于新闻播音的业务思想是夏青播音艺术成就的重要组成部分，其内容十分丰富，值得我们去深入学习和研究。当前，广播电视新闻播音人才缺乏，新闻播音业务水平且有待提高，怎样才能播好新闻？怎样才能成为一名合格的新闻播音员？有相当一部分人认为这些似乎是个语言表达技巧的问题。“其实不然，决不是单纯的语言技巧就能解决的。根本的问题还在于我们有什么样的世界观和方法论”，“我们播音员必须在时代和形势的问题上，可正确的认识，高度的觉悟，充满胜利的信心，这样我们的宣传鼓动才有极大的说服力，强烈的感染力”这也许就是夏青新闻播音业务思想给我们我最为宝贵的启示。

（作者单位：中国传媒大学）